Архив рубрики «Авангард»

В разделе Культура информационного портала Фергана.РУ  была опубликована статья непосредственно имеющая отношение  в интереснейшим вехам истории изобразительного искусства Узбекистана.   Привожу статью, подготовленную Марией Яновской, без изменений.  Статья интересна прежде всего тем, что в ней о выставке высказываются искусствоведы из разных стран.

5 февраля 2010 года в российском Государственном музее Востока открылась выставка «Туркестанский авангард». Еще в августе Афиша «Ферганы.Ру» писала о том, что такая выставка готовится, но нужно было найти спонсоров, чтобы издать хороший каталог, продумать оформление, подобрать экспонаты из частных коллекций… В посте от 16.08.09  Туркестанский авангард – Узбекский авангард уже писалось об этом замечательном проекте.

И вот на «Туркестанский авангард» можно идти. Фонд Марджани помог с изданием роскошного каталога, Российский государственный архив кинофотодокументов (город Красногорск) предоставил фотографии и редкие кадры кинохроники, а частные коллекционеры доверили кураторам почти половину экспонатов выставки.

далее

В очередной раз просматривая Каталог «Авангард 20-го Века»,  меня вдруг  посетила идея, написать об  Узбекском  авангарде и показать работы мастеров Узбекского авангарда. Ведь работы этих замечательных мастеров хранятся и в других музеях и галереях Узбекистана и России. Одно останавливало, что по определению  Авангард это – совокупное  наименование художественных тенденций, более радикальных, чем Модернизм (М)… Но недавно совершенно случайно наткнулся на статью, которая полностью сняла все мои сомнения. Узбекский авангард существует, хотя самих художников уже нет с нами.  Представляю на суд посетителей блога статью  «Туркестанский авангард впишут в историю как явление». Постараюсь добавить имеджи в некоторые разделы статьи. Надеюсь авторы статьи не будут  предъявлять мне за это претензии.

далее

Среднеазиатский раздел коллекции представлен работами художников, многие из которых получили образование в Москве, Петербурге, Киеве и приехали в Туркестан, связав свою жизнь с этим краем. Среди них — Л.Бурэ, Г.Никитин, О.Татевосян, В.Еремян, А.Николаев, А.Волков, В.Уфимцев, Р.Мазель, П.Беньков, Н.Кашина, А.Ермоленко, З.Ковалевская Е.Коровай, Е.Маркова, Н.Карахан и др. Каждый из них обладал яркой индивидуальностью, и их творчество стало неотъемлемой частью зарождавшейся новой художественной культуры Узбекистана. Восток был для них привлекательным и загадочным, но и реальным миром, ставшим неотъемлемой и органической составляющей их художественной философии. В этом одно из принципиальных отличий этой части коллекции от внесреднеазиатской.

Художники Л.Бурэ. Г.Никитин, И.Казаков, П.Беньков и его ученица З.Ковалевская использовали приемы импрессионистической живописи: богатая солнцем природа Узбекистана давала великолепные возможности для такого воплощения. Произведения П.Бенькова до сих пор остаются непревзойденными по передаче световоздушной среды, игры света и тени («Дворик в Хиве», «Ляби-хауз»). В этом же направлении работала его талантливая последовательница З.Ковалевская, создавшая к концу 1920-началу 30-х годов целый ряд замечательных жанровых картин («У хауза»). Урбанистические пейзажи группы Бенькова этнографичны, но составляют основу живописной школы, показывающей особенности жизни света в мистических уголках среднеазиатской тени. Это то искусство, которое не стыдясь своего упорства и откровенного обращения к оскорбленным канонам, создавало свой непритязательный мир невостребованных тайн.

далее

В 2003-м году вышел очередной каталог посвящённый Авангарду 20-го века из собрания Нукусского Государственного музея искусств Республики Каракалпакистан (Узбекистан).

Выдержки из вступительной статьи Акбара Хакимова к каталогу «Авангард 20-го века» и галерею произведений изобразительного искусства, опубликованных в каталоге, выкладываю, разделив на две части (пришлось повозиться, что бы разделить имеджи). Почему в двух частях, уважаемые читатели и гости блога поймёте, прочитав выдержки из статьи. И так:

далее

Авангардизм (авангард), совокупное наименование художественных тенденций, более радикальных, чем Модернизм (М). На рубеже XIX-XX вв. язык м. был импортирован с Запада (локальные варианты стиля модерн, импрессионизма и сезаннизма), после чего, в 1900-20-е гг и в тесной связи с политической и экономической модернизацией страны, в России создается собственный м., один из самых оригинальных в мире. Его наиболее радикальную часть, амбиции которой достигали стремления размыть границы искусства в принципе, принято называть русским авангардом. Русский авангард с самого начала включал в себя и сильные антимодернистские импульсы — лозунги неоархаизма, противостояния прогрессу, требования уничтожить время и причинность. Они заметны в 1900-1910-е гг у русских футуристов (Н.Гончаровой, И. Зданевича, А. Крученых, М. Ларионова), у К.Малевича, М. Матюшина, В. Татлина, позднее у Эль Лисицкого. В этом русский авангард стал одним из первых примеров критики м. с более радикальных позиций, которая во второй половине ХХ в. получила название «постмодернизма»